二十首经典菩萨蛮诗词大全欣赏(情感深沉跌宕起伏值得收藏)

菩萨蛮,词牌名,又名“子夜歌”“重叠金”“花间意”“梅花句”“花溪碧”“晚云烘日”等。本唐教坊曲,后用作词牌,也用作曲牌。此调为双调小令,以五七言组成,四十四字。用韵两句一换,凡四易韵,平仄递转,以繁音促节表现深沉起伏的情感,历来名作极多。


1.《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》

【唐】李白

平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。

暝色入高楼,有人楼上愁。

玉阶空伫立,宿鸟归飞急。

何处是归程?长亭更短亭。

《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》相传是唐代大诗人李白的词作。此词写的是在深秋暮色中主人公独立玉阶远眺时一刹那的情思。上片写寒碧的山光林色笼罩在如织的暮烟之中,随着暮色越来越浓,高楼上的主人公的愁思也越来越重;下片写在高楼上远眺的主人公的感情流动,揭示了主人公愁思的具体内涵。全词结构呈网状,情景交织,句与句之间紧密相扣,各句间含义也相互交织,创造了一个浑然天成的意境,因此受到后人很高的评价,与《忆秦娥·箫声咽》一起被誉为“百代词曲之祖”。

明·卓人月:“徐士俊云:词林以此为鼻祖,其古致遥情,自然压卷。”(《古今词统》卷五)


2.《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》

【唐】温庭筠

水精帘里颇黎枕,暖香惹梦鸳鸯锦。

江上柳如烟,雁飞残月天。

藕丝秋色浅,人胜参差剪。

双鬓隔香红,玉钗头上风。

二十首经典菩萨蛮诗词大全欣赏(情感深沉跌宕起伏值得收藏)

《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》是唐代诗人温庭筠的词作。此词所写的主人公是一位年轻女子。上阕写她居处的环境,借助景物的烘托委婉地透露出人物的心理状态;下阕描述她的穿着打扮,通过几个细节勾勒了人物的形貌,合起来就是一幅玲珑明丽的女子怀春图。

清·陈廷焯:“梦境凄凉。”(《词则·大雅集》)


3.《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

【唐】温庭筠

小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。

照花前后镜,花面交相映。

新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。

《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是唐代诗人温庭筠的词作。此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态,以及妆成后的情态,暗示了人物孤独寂寞的心境。词人把女子的容貌写得很美丽,服饰写得很华贵,体态也写得十分娇柔,仿佛描绘了一幅唐代仕女图。全词成功地运用了反衬手法,委婉含蓄地揭示了人物的内心世界。鹧鸪双双,反衬人物的孤独;容貌服饰的描写,反衬人物内心的寂寞空虚。作品充分体现了作者的词风和艺术成就。

清·陈廷焯:“飞卿词,如“懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟”,无限伤心,溢于言表。”(《白雨斋词话》卷一)


4.《菩萨蛮·人人尽说江南好》

【唐】韦庄

人人尽说江南好,游人只合江南老。

春水碧于天,画船听雨眠。

垆边人似月,皓腕凝霜雪。

未老莫还乡,还乡须断肠。

《菩萨蛮·人人尽说江南好》是唐代词人韦庄的词作。此词描写了江南水乡的人美景美生活美 ,表现了诗人对江南水乡的依恋之情,也抒发了诗人飘泊难归的愁苦之感,写得情真意切,具有较强的艺术感染力。在谋篇布局上,上片开首两句与结拍两句抒情,中间四句写景、写人。全词纯用白描写法,清新明丽,真切可感;起结四句虽直抒胸臆,却又婉转含蓄,饶有韵致。

清·谭献:“强颜作欢快语,怕肠断,肠亦断矣。”(《词辨》)


5.《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》

【五代】李煜

花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去。

刬袜步香阶,手提金缕鞋。

画堂南畔见,一向偎人颤。

奴为出来难,教君恣意怜。

《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》为五代十国时期南唐后主李煜的作品,是一首描写男欢女爱的词作。此词写的是一个繁花盛开、月光淡淡的夜晚,一个少女与情人幽会的情形。

清·陈廷焯:“‘划袜’二语,细丽。‘一晌’妙,香奁词有此,真乃工绝。后人着力描写,细按之,总不逮古人。”(《云韶集》卷一)


6.《菩萨蛮·忆郎还上层楼曲》

【宋】张先

忆郎还上层楼曲,楼前芳草年年绿。

绿似去时袍,回头风袖飘。

郎袍应已旧,颜色非长久。

惜恐镜中春,不如花草新。

《菩萨蛮·忆郎还上层楼曲》是宋代词人张先创作的一首词。此词以感春怀人为主要内容,表达了年轻女子对自己爱人的思念之情。全词以颜色贯穿全篇,并用以巧妙运思、穿针引线,句句相承、环环相扣,在布局谋篇方面自出机杼,别具一格,有陈中见新之处。


7.《菩萨蛮·数间茅屋闲临水》

【宋】王安石

数间茅屋闲临水,窄衫短帽垂杨里。

花是去年红,吹开一夜风。

梢梢新月偃,午醉醒来晚。

何物最关情,黄鹂三两声。

《菩萨蛮·数间茅屋闲临水》是北宋文学家王安石创作的一首词。该词上阕表示自己目前的生活环境与身份,及对花事依旧、人事已非的感慨;下阕作者自问自答,显示自己孤介傲岸、超尘拔俗的耿直人格。这首词旨在一“闲”字,表现了作者远离仕宦喧嚣的闲情逸趣。作者用前人的诗句创造出自己心中的意境,为自己表情达意服务,并通过自己的精心组合安排,使之浑然无迹,如同己作。

当代·孙广举:“全词清新自然,毫无雕琢痕迹,而这些词句实是从刘禹锡、殷益、韩愈等唐人的诗中摘取出来重新组合的,充分显示了词人的学富才高。”(《经典唐宋词一百首》)


8.《菩萨蛮·溪山掩映斜阳里》

【宋】魏玩

溪山掩映斜阳里,楼台影动鸳鸯起。

隔岸两三家,出墙红杏花。

绿杨堤下路,早晚溪边去。

三见柳绵飞,离人犹未归。

《菩萨蛮·溪山掩映斜阳里》是北宋词人魏玩的词作。此词上片着重写景,亦以起兴,水上鸳鸯,墙头红杏,俱足以触起其对丈夫曾布的思念;下片着重写情,直抒离愁。寓时序变迁于景物变化之中,暗示离思与日俱增。全词语淡而情深,意婉而不俗,不似花间派词人写离情必用艳语之风格。

清·张宗橚:“深得《国风·卷耳》之遗。”(《词林纪事》)


9.《菩萨蛮·回文夏闺怨》

【宋】苏轼

柳庭风静人眠昼,昼眠人静风庭柳。

香汗薄衫凉,凉衫薄汗香。

手红冰碗藕,藕碗冰红手。

郎笑藕丝长,长丝藕笑郎。

二十首经典菩萨蛮诗词大全欣赏(情感深沉跌宕起伏值得收藏)

《菩萨蛮·回文夏闺怨》是北宋文学家苏轼创作的一首词。此词上片,情景交融,写闺中少女夏日的生活容貌。下片,以物传情,以闺中少女嘲笑郎君写醒后的怨思。此词用意虽不甚深,词语自清美可诵。

清·徐釚:“词有櫽括体,有回文体。回文之就句回者,自东坡始也。”(《词苑丛谈》)


10.《菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲》

【宋】晏几道

哀筝一弄湘江曲,声声写尽湘波绿。

纤指十三弦,细将幽恨传。

当筵秋水慢,玉柱斜飞雁。

弹到断肠时,春山眉黛低。

《菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲》是北宋词人晏几道的词作。此词为描写奏琴艺术的佳作之一。从写筝曲所表现出的内容到写弹筝者的情态,描写形象、细致、逼真。作者通过写琴而写奏琴人,特别突出感情的传达。全词表面赞美音乐,实为表达对抚琴人的赞叹与理解,与白居易《琵琶行》有异曲同工之妙。

清·黄蓼园:“按,写筝耶?寄托耶?意致却极凄婉。末句意浓而韵远,妙在能蕴藉。”(《蓼园词评》)


11.《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》

【宋】黄庭坚

王荆公新筑草堂于半山,引八功德水作小港,其上垒石作桥,为集句云:“数间茅屋闲临水,窄衫短帽垂杨里。花是去年红,吹开一夜风。梢梢新月偃,午醉醒来晚。何物最关情,黄鹂三两声。”戏效荆公作。

半烟半雨溪桥畔,渔翁醉着无人唤。

疏懒意何长,春风花草香。

江山如有待,此意陶潜解。

问我去何之,君行到自知。

《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》是北宋词人黄庭坚创作的一首词。这是一首集句词,词的上片描摹了一幅溪桥野渔图,表现了渔翁与自然交融的微妙乐趣,下片写江山美景。这首词效法王安石,巧妙地采用了移花接木的写作手法,通过细腻的文笔汇集唐代诗人杜甫的几句诗,描写出山川、溪桥等自然美景,表达了词人步先哲后尘、隐匿踪迹的决心。


12.《菩萨蛮·彩舟载得离愁动》

【宋】贺铸

彩舟载得离愁动,无端更借樵风送。

波渺夕阳迟,销魂不自持。

良宵谁与共,赖有窗间梦。

可奈梦回时,一番新别离!

《菩萨蛮·彩舟载得离愁动》是一首描写离愁别恨的词作,由北宋词人贺铸所作。上阕写离别,巧妙的是词人赋予愁以重量与体积,可用彩舟来装载,船行人去,愁亦随之而往。下阕写离愁,突出别夜难熬的特点,写梦醒后难以自持的无奈情态。此词突破了向来以山、水、烟、柳等外界景物来喻愁的手法,把难于捉摸、无影无踪的抽象愁情表现得具体可感,生动形象。全词想象丰富、语意新奇,短小精悍、含蓄隽永。


13.《菩萨蛮·梅雪》

【宋】周邦彦

银河宛转三千曲,浴凫飞鹭澄波绿。

何处是归舟,夕阳江上楼。

天憎梅浪发,故下封枝雪。

深院卷帘看,应怜江上寒。

《菩萨蛮·梅雪》是北宋词人周邦彦的作品。此词名为咏梅雪,而实为借咏梅学来抒发羁旅别情,并暗含飘零不偶之慨。全词八句,可谓句句景,亦句句情,景中寓情,情以景见,构思奇特,句式工整,上下呼应而无痕,情景浑融而莫辨,达到既工巧又浑成的效果。

清·周济评“天憎”二句:“造语奇险。”(《宋四家词选》)


14.《菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院》

【宋】陈克

绿芜墙绕青苔院,中庭日淡芭蕉卷。

蝴蝶上阶飞,烘帘自在垂。

玉钩双语燕,宝甃杨花转。

几处簸钱声,绿窗春睡轻。

《菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院》是宋代词人陈克的词作。这首词描绘暮春景色,表现闲适心情。上片写庭院春色,苔深蕉卷,蝶飞帘垂。下片写“绿窗梦轻”,因而听到玉钩燕语,几处簸钱。此词是以倒装逆挽的章法描写了一场春梦,借春梦寄托闲适自得情趣。通篇写景,而人物的内心活动即妙合于景物描绘中,词中所写庭院的幽静自然,与词人的闲适心情两相融合,韵味颇为隽永。

清·陈廷焯: “陈子高词婉雅闲丽,暗合温、韦之旨。”此词的特点,即一个“闲”字。全词着眼于“闲适”而又意言外,使人心领神会,悠然自得。


15.《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》

【宋】李清照

归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直。

烛底凤钗明,钗头人胜轻。

角声催晓漏,曙色回牛斗。

春意看花难,西风留旧寒。

二十首经典菩萨蛮诗词大全欣赏(情感深沉跌宕起伏值得收藏)

《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》是宋代女词人李清照的词作。此词以寻常词语抒写作者曲折多致的心绪变换。上片写黄昏后的室内外的景象,及永夜思念家乡的情景;下片写拂晓室内外的景象和女主人难以看到梅花的惆怅,不言愁而愁自见。全词语言精美,不假雕饰,意境幽远。


16.《菩萨蛮·山亭水榭秋方半》

【宋】朱淑真

山亭水榭秋方半,凤帏寂寞无人伴。

愁闷一番新,双蛾只旧颦。

起来临绣户,时有疏萤度。

多谢月相怜,今宵不忍圆。

《菩萨蛮·山亭水榭秋方半》是宋代女词人朱淑真创作的一首闺怨词。此词主要写女主人公中秋节前后几天孤独徘徊于庭院中的情景,表达了一种难以排遣的空虚情怀。全词多用简单的口语判断句,浅切直白,浅显易懂。


17.《菩萨蛮·书江西造口壁》

【宋】辛弃疾

郁孤台下清江水,中间多少行人泪。

西北望长安,可怜无数山。

青山遮不住,毕竟东流去。

江晚正愁余,山深闻鹧鸪。

《菩萨蛮·书江西造口壁》是宋代词人辛弃疾任江西提点刑狱驻节赣江途经造口时所作的词。此词写作者登郁孤台远望,“借水怨山”,抒发国家兴亡的感慨。上片由眼前景物引出历史回忆,抒发家国沦亡之创痛和收复无望的悲愤;下片借景生情,抒愁苦与不满之情。全词对朝廷苟安江南的不满和自己一筹莫展的愁闷,却是淡淡叙来,不瘟不火,以极高明的比兴手法,表达了蕴藉深沉的爱国情思,艺术水平高超,堪称词中瑰宝。

清·陈廷焯:“血泪淋漓,古今让其独步。结二语号呼痛哭,音节之悲,至今犹隐隐在耳。”(《云韶集》卷五)


18.《菩萨蛮·赏心亭为叶丞相赋》

【宋】辛弃疾

青山欲共高人语,联翩万马来无数。

烟雨却低回,望来终不来。

人言头上发,总向愁中白。

拍手笑沙鸥,一身都是愁。

《菩萨蛮·赏心亭为叶丞相赋》是南宋词人辛弃疾所写的一首词。词的上片描写了作者在赏心亭的所见所感,其中含蓄地表达了对叶丞相的倾慕之情,同时也表现出诗人对指挥千军万马驰骋疆场的热切希望。词的下片集中写“愁”。下片的笔调虽然轻快,实则是表现作者内心积郁的心情。全词将词人内心的情感多变展现的淋漓尽致,同时词人在写作技巧上更是设喻巧妙,想象奇特,运用移情入景等艺术手法,意蕴十足。

明·卓人月:“趣语解颐。”(《古今词统》卷五)


19.《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》

【清】纳兰性德

朔风吹散三更雪,倩魂犹恋桃花月。

梦好莫催醒,由他好处行。

无端听画角,枕畔红冰薄。

塞马一声嘶,残星拂大旗。

《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》是清代词人纳兰性德创作的一首词。这首词写驻留塞外的征夫在风雪之夜对妻子的思念。上片首先描写塞外之夜风雪交加的典型物候特征,接着写梦中的情形。梦境的温馨绮丽和现实的苦寒荒凉形成了强烈的反差,突出了词人内心的悲苦。“三更雪”和“桃花月”,一实一虚,哀乐毕现,自然而然地引出三四两句对虚幻幸福的渴望。下片紧承上片,继续写梦,但却跌宕曲折,生出新意。即使是梦境也不能久长,令人心烦的画角声无端地惊醒了好梦。泪流成冰,既形象地写出了词人对妻子的思念之深,同时也进一步渲染了塞外的苦寒。最后以景语作结,塞马嘶鸣,残星大旗,和朔风飞雪首尾相应,为痛苦低沉的词境注入了苍凉壮阔的质素,具有一种特殊的美感。


20.《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》

【清】纳兰性德

新寒中酒敲窗雨,残香细袅秋情绪。

才道莫伤神,青衫湿一痕。

无聊成独卧,弹指韶光过。

记得别伊时,桃花柳万丝。

《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》是清代词人纳兰性德所写的一首词。该词上片前二句写此时相思的情景,接二句转写分别之时的情景。下片前二句再写此时无聊情绪,后二句又转写分别时的景象。全词采用白描的手法,描写了春日与伊人离别后的苦苦相思,曲折有致,尤其是对人物心理,刻画得极为细腻。

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