十首经典调笑令古诗，写景如画抒情深婉经典诗词鉴赏
调笑令，词牌名，又名“三台令”“转应曲”“调啸词”“古调笑”“宫中调笑”等。调名本意即以令曲的形式歌咏调侃、揶揄、开玩笑的小曲。正体单调三十二字，八句，四仄韵、两平韵、两叠韵。
1.《调笑令·边草》
【唐】戴叔伦
边草，边草，边草尽来兵老。
山南山北雪晴，千里万里月明。
明月，明月，胡笳一声愁绝。
《调笑令·边草》是唐代诗人戴叔伦的词作。词的前三句以咏草起兴，点明边地环境，又以“草尽”喻“兵老”，设喻新颖。以下两对句依旧写景，以“雪晴”、“月明”衬托戍卒的乡思。末句摹声，写胡笳声传入戍卒耳中后所引起的心理反应。“愁绝”二字为词眼，将戍卒戍边的愁苦之情和盘托出。这首词以比兴手法和明白如话的语言，将荒凉苦寒的边疆、戍边士兵无穷的愁怨寄于广漠夜空的凄凉胡笳声中。
陈廷焯：“爽朗。”《词则·放歌集》卷一）
2.《调笑令·胡马》
【唐】韦应物
胡马，胡马，远放燕支山下。
跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。
迷路，迷路，边草无穷日暮。
《调笑令·胡马》是唐代诗人韦应物的词作。这首词描绘了一幅草原骏马图。抒发一种迷茫人生，归宿何处的感情。词中先写放牧地点，次写迷路神态，再写草原景色，把迷路的骏马放在广阔昏暗的背景之中。“跑沙跑雪独嘶”、“东望西望路迷”两句，刻划了迷路的骏马那种焦躁、彷徨的神态，着墨不多，却生动逼真；“远放燕支山下”、“边草无穷日暮”两句，显示了草原的寥廓、旷远，笔力浑朴苍茫。此词赋物工致，气象开阔，笔意回环，清新而简练。
近藤元粹：“圆活自在，可谓笔端有舌。”
3.《调笑令·团扇》
【唐】王建
团扇，团扇，美人病来遮面。
玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。
弦管，弦管，春草昭阳路断。
《调笑令·团扇》是唐代诗人王建的词作。这首小令，描写宫女的痛苦生活。“谁复”一句，描述被抛弃后百无聊赖的愁苦况味。“弦管”一转，说明春虽再来，而自身却再无召幸的希望。“路断”，绝望之词，情极哀婉。全词三十二字，以咏扇起兴，描摹宫女的外部动态及内心活动，表达宫怨之主旨。
顾起纶：“王仲初《调笑》，融情绘景，犹不失题旨。”（《花庵词选跋》）
4.《调笑令·胡蝶》
【唐】王建
胡蝶，胡蝶，飞上金枝玉叶。
君前对舞春风，百叶桃花树红。
红树，红树，燕语莺啼日暮。
《调笑令·胡蝶》是唐代诗人王建的词作。全词三十二字，以胡蝶（即蝴蝶）起兴，描写了宫廷生活并从侧面反映了宫女的不幸。这首小令，画面描绘鲜明生动、有声有色，有歌有舞，笔触生动，语言明白如话。
5.《三台令·春色》
【五代】冯延巳
春色，春色，依旧青门紫陌。
日斜柳暗花蔫，醉卧谁家少年？
年少，年少，行乐直须及早。
《三台令·春色》是五代十国时期南唐词人冯延巳创作的一首词。此词抒写的是主人公触春景而生伤春迟暮之情，表达了强烈的惜春之意。全词词采清丽，手法委婉，具有浓厚的感伤情调，体现了冯延巳词的基本风格。
丁寿田：“此词伤春迟暮之情，均在言外。‘依旧’两字，含无限感慨。末句劝人及早行乐，正自伤迟暮也。”（《唐五代四大名家词》）
6.《三台令·南浦》
【五代】冯延巳
南浦，南浦，翠鬓离人何处？
当时携手高楼，依旧楼前水流。
流水，流水，中有伤心双泪。
《三台令·南浦》是五代十国时期南唐词人冯延巳创作的一首词。此词写怀人之情。词人回忆与佳人南浦一别，音容渺茫，空见别离之处，感慨物是人非，愁情不断，悲情无尽，具有浓厚的感伤情调。全词词采清丽，手法委婉，善用叠词，结构巧妙。
陈秋帆：“情至文生，缠绵流露，延巳词实多类是。”（《阳春集笺》）
7.《调笑令·渔父》
【宋】苏轼
渔父，渔父，江上微风细雨。
青蓑黄箬裳衣，红酒白鱼暮归。
归暮，归暮，长笛一声何处。
《调笑令·渔父》是北宋文学家苏轼创作的一首词，作于宋神宗元丰七年（公元1084年）四月。全词运用对仗、叠句、偏正词，颠倒词等写作手法，描绘了一幅渔父江湖生活的图景，表达了苏轼对渔父的羡慕之情，以及对隐居生活的向往。
孙言诚：“简单的三句话就勾勒出了一幅江上晚景，像一幅淡淡的水墨画。最后，作者用“长笛一声何处”，为画面增添了苍凉的情调。”（《苏东坡词选》）
8.《调笑令·归雁》
【宋】苏轼
归雁，归雁，饮啄江南南岸。
将飞却下盘桓，塞外春来苦寒。
寒苦，寒苦，藻荇欲生且住。
《调笑令·归雁》是北宋文学家苏轼创作的一首词，作于宋神宗元丰七年（1084年）四月。全词描写了春分之后，本应北归的鸿雁却仍停留在南方，将要飞去却又盘桓不定，害怕塞北的春天依然苦寒不堪忍受。通过对归雁的描写，苏轼将鸿雁作为自身的象征和寄托，表达了苏轼在黄州时去与留的仿徨心态。
冷成金：“该词通过“归雁”表现了自己苦涩仿徨的心情。这首词的词体有独特之处，其舒缓的节奏和盘桓往复的格式适于表现缠绵沉郁的情绪。”（《中国古代十大词人精品全集·苏轼》）
9.《转应曲·银烛》
【明】杨慎
银烛，银烛，锦帐罗帏影独。
离人无语消魂，细雨斜风掩门。
门掩，门掩，数尽寒城更点。
《转应曲·银烛》是明代文学家杨慎创作的一首词。此词描写独守空房的少妇彻夜难眠，从烛光下的孤影引出独居的离人，再转写室外的风雨及更漏声，词情哀婉凄苦。全词语言通俗平实，接近于民间小调；节奏迫促，回环往返，一意连属，堪称情景交融的佳作。
严迪昌：“整个时间推移，情思加浓，全在转韵回环中完成。换韵和平仄互调，以及叠韵的拓宽容量的功能，杨慎把握和运用得极纯熟。仄韵急促，平韵绵悠，与情境的相副之妙，也是此词动人处。”（《金元明清词精选》）
10.《转应曲·明月》
【清】纳兰性德
明月，明月，曾照个人离别。
玉壶红泪相偎，还似当年夜来。
来夜，来夜，肯把清辉重借。
《转应曲·明月》是清代词人纳兰性德创作的一首词。该词先描写明月映照别离，又通过用典的表现手法，将自己对表妹的思念之情表达地淋漓尽致。这首词短简而深婉，语浅而能表达悠远的意境，可谓精妙之作。
张秉戌：“词虽短制而能深婉，语浅而能意远，自是精妙之作。本篇即有这一特色。”（《纳兰词笺注》）
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